Quella di Antonino Siragusa è la storia tutta siciliana di un giovane tenore messinese che, assunto nel Coro del Teatro "Bellini" di Catania, non rinuncia alle aspirazioni di una carriera come solista. Prosegue gli studi musicali fino a che nel 1996 s'impone d'autorità al Concorso "Giuseppe Di Stefano" indetto dal Luglio Musicale Trapanese e debutta nell'Elisir d'amore. Oggi si esibisce sulle principali scene italiane e all'estero, in un repertorio che negli ultimi tempi si è arricchito soprattutto sul versante rossiniano - e non a caso sono proprio L'italiana in Algeri e Il barbiere di Siviglia le opere che nel 2000 lo vedono presentarsi al Regio per la prima volta.
Un percorso artistico caratterizzato da un'assidua frequentazione rossiniana è quello di Enzo Dara, che in tanti anni di brillantissima carriera internazionale si è affermato quale uno dei più brillanti interpreti del repertorio buffo. Anche Rachele Stanisci, attiva in modo particolare nei teatri francesi e belgi e ora esordiente al Regio, ha più volte affrontato opere di Mozart, Rossini e Donizetti, ai quali ha affiancato titoli quali Il trionfo dell'onore di Alessandro Scarlatti, Il re Teodoro a Venezia di Paisiello, Una cosa rara di Martín y Soler e per l'appunto Il matrimonio segreto, che lo scorso febbraio l'ha vista impegnata a Montecarlo. Accanto a lei agiva l'uruguaiano Dario Solari, giovane baritono emergente attivo sulle scene europee da un paio d'anni. In Italia lo si è potuto ascoltare nella Rondine e nel Flauto magico al Costanzi di Roma, dove farà ritorno per Pagliacci a luglio e Madama Butterfly a dicembre, e nel Barbiere di Siviglia al Filarmonico di Verona.
Orfeo ed Euridice e Armida, Le nozze di Figaro e Don Giovanni, L'italiana in Algeri, Il barbiere di Siviglia, La cenerentola e La scala di seta, Norma e Faust figurano nel repertorio operistico di Cristina Sogmaister. Dal 1998 il Regio l'ha ospitata quale Teresa nella Sonnambula, Isolier nel Comte Ory, Elisabetta in Maria Stuarda e recentissima Adalgisa. Ancora Mozart, Rossini e Donizetti fanno parte del bagaglio artistico di Maria Costanza Nocentini, che nelle stagioni più recenti ha sviluppato un interesse particolare per l'opera settecentesca, con Haendel e Gluck in primo piano. Nel 1994 Il flauto magico e L'elisir d'amore hanno segnato il suo esordio al Regio, dove è tornata nel 2001 per Hamlet e Falstaff.