È vero, a
Torino abbiamo il Sistema. Ma ci confortavano ancora le stagioni di concerti
ben definite, i cari vecchi abbonamenti, la certezza che sì, avremmo
potuto sfruttare una tessera trasversale ma poi, in fondo, sapevamo che
ci saremmo ritrovati a seguire la nostra stagione abituale, spuntando i
concerti già ascoltati dal calendario generale appeso sul frigorifero
e pronti a ricordare con il vicino di poltrona l’esecuzione della
volta prima. E invece, anche nella dorata riserva della musica classica,
sta arrivando la flessibilità, un “consumo laico della cultura”
come lo definisce il sovrintendente del Teatro Regio nell’intervista
che pubblichiamo: gli abbonamenti diventano modulari, si prevede che il
pubblico costruisca (almeno in parte) la “propria” stagione,
si punta sulla voglia di andare a concerto o all’opera con la semplicità
con la quale si va al cinema, senza averlo previsto con mesi di anticipo.
C’è del bello, in tutto questo: c’è un’eccitazione
simile a quella che danno i megastore di libri e dischi dove ti sembra di
avere il mondo intero a disposizione; c’è il piacere di scegliere
da soli quale musica ascoltare, in barba ai direttori artistici che hanno
meticolosamente costruito percorsi e rimandi all’interno dei loro
cartelloni; e c’è anche, diciamolo, il senso di liberazione
che ti viene dal decidere di mandare al diavolo musicisti e sale da concerto
per startene a casa davanti alla tv satellitare.
Ma c’è un rovescio della medaglia, perché i protagonisti
del nostro piccolo mondo perdono qualche barriera di protezione, devono
confrontarsi ogni sera con i colleghi che suonano rock o recitano su un
palcoscenico o fanno televisione, devono dimostrare di sapere regalare emozioni
e intelligenza senza che queste siano date per scontate dal contesto, dal
cartellone: la stagione di concerti esiste ancora, ma è flessibile,
e chi è meno bravo, chi ha meno appeal, chi è meno conosciuto
rischia di non essere scelto. E allora capiteranno due cose: ascolteremo
musica di altissimo livello, perché la sceglieremo con cura, cercando
di evitare le sorprese; ma finirà che ci annoieremo terribilmente,
perché non conosceremo più i giovani interpreti (chi li sceglierà
se sono sconosciuti?) e non ci imbatteremo in riscoperte di repertorio (chi
si fida a investire una serata in musica dimenticata? se non è famosa
ci sarà una ragione!) e men che mai frequenteremo musica di autori
viventi, musica magari mai ascoltata da nessuno (che quindi, per prudenza,
nel mio abbonamento personale preferirei proprio non avere).
Vivremo meglio? Saremo felici delle nuove opportunità? Forse vale
la pena rifletterci. |
