 In
tutti i mestieri, passato il tempo di imparare inizia il tempo di ripetere.
Per il calzolaio come per il giornalista, per la cassiera di supermercato
come per il lanciatore di giavellotto, lavorare è ripetere quotidianamente
quell’insieme più o meno elaborato di gesti che gli anni di
apprendistato hanno permesso di assimilare. Una volta solcato il capo della
maturità, il destino di ognuno di noi è come quello del leggendario
Sisifo, condannato a ripetere in eterno le stesse azioni: riportare ogni
mattina in cima alla rupe quel maledetto macigno che continua a rotolare
a valle.
A questa dura legge della vita non sfuggono neanche i grandi pianisti, costretti
per così dire a ripetere non solo nei concerti ma anche nel loro
studio giornaliero quel repertorio, per forza di cose limitato, a cui hanno
deciso di consacrare i loro sforzi. Per esorcizzare l’incubo della
ripetizione possono allora scegliere la via della resa, ossia cadere nella
routine, oppure cercare di rinnovarsi continuamente, magari senza crederci
troppo.
C’è però una terza via che vede nella ripetizione non
un nemico da fuggire, ma al contrario un prezioso alleato al servizio dell’arte.
Come per coloro che sostengono che il genio non è che pazienza, gli
artisti di questo tipo vivono la ripetizione come una componente essenziale
della creazione e riconoscono nella fedeltà a un tema o nell’esplorazione
delle infinite possibilità racchiuse in una singola forma il vero
segreto del loro lavoro.
Christian Zacharias è un pianista di questa razza e non a caso il
suo repertorio è formato dai grandi compositori che hanno fatto della
variazione nella ripetizione il loro stile: Scarlatti in primo luogo, poi
il Mozart dei Concerti, Schubert con le sue Sonate fatte di continue iterazioni
e Ravel, che ai suoi allievi diceva sempre che se avessero solo avuto la
pazienza di lavorare quanto lui sarebbero stati capaci dei suoi stessi risultati.
Ultimamente, l’attenzione di Zacharias verso gli aspetti estetici
della ripetitività si è fatta addirittura ossessiva, al punto
da spingerlo a curare due anni fa una mostra di arti figurative a Sion dal
titolo Encore, la force de la répétition e, più di
recente, a pubblicare un disco con venti incisioni differenti della stessa
Sonata di Scarlatti.
In questi tempi di superficialità e frettolosa insofferenza la risposta
di Zacharias, partigiano della ripetizione, è chiara e, invitando
alla scoperta delle ricchezze nascoste negli umani limiti, ricorda quella
suggerita a suo tempo da Camus: «Bisogna immaginare Sisifo felice…».
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