È sempre interessante
poter osservare da vicino due autori tradizionalmente assimilati se non
addirittura sovrapposti come Wagner e Bruckner: l’avvicinamento esalta
affinità (indubbie) e differenze (tutte da scoprire), come due disegni
osservati in controluce.
È un fatto storico che Bruckner ammirasse l’opera di Wagner,
soprattutto dopo l’ascolto-rivelazione del Tristano, sull’onda
del quale gli avrebbe dedicato la sua Terza sinfonia (detta appunto Wagner-Symphonie).
Il fatto poi che diversi anni più tardi, nel febbraio del 1883, durante
la scrittura del celebre Adagio della Settima sinfonia, universalmente riconosciuta
come il suo capolavoro, Bruckner abbia inserito una musica funebre per il
defunto Wagner, rende l’opera ancora più prossima al maestro
tedesco, che aveva terminato pochi mesi prima il Parsifal, sua ultima fatica.
Eppure sarebbe un peccato di superficialità bollare con etichette
troppo facili il modo di far musica di Bruckner, troppo spesso definito
frettolosamente «un Wagner sinfonico», soffocando le possibilità
di far emergere i caratteri propri del compositore austriaco. Il fatto che
nella Settima ci siano quattro tube wagneriane o che più in generale
il sound e le dimensioni formali tendano al monumentale, non dovrebbe esimere
da considerazioni più particolareggiate, dall’identificare
in Bruckner una pluralità, anziché una singolarità,
di richiami: il sinfonismo di Beethoven e di Schubert (ben presente in tutta
la Settima sinfonia) e, più in generale, la reminiscenza dell’eredità
tedesca e austriaca, in un modo che non poteva appartenere al percorso titanico
e rivoluzionario di Wagner.
Molto probabilmente, alle origini di uno schematismo troppo costrittivo
c’è anche la famosa querelle di fine Ottocento fra brahmsiani
e wagneriani, una disputa in cui alla seconda schiera venne assegnato il
riservato e schivo Bruckner che, in verità, sarebbe rimasto volentieri
al di fuori di simili "schedature".
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