 Facciamo
finta per un momento di non sapere chi sia Krystian Zimerman e proviamo
a immaginarcelo senza sapere nulla del suo curriculum, dei suoi dischi e
delle sue particolarità d’interprete. Proviamo a immaginarcelo
partendo dal programma del recital torinese. Guardiamo un po’: c’è
Chopin, quello cesellatore e enigmatico delle mazurche, ma anche quello
visionario della seconda Sonata; poi c’è il controllatissimo
Ravel, sia pure quello in versione un po’ più sbottonata delle
Valses nobles et sentimentales; a chiudere troviamo nientemeno che la Java
Suite di Leopold Godowski, un lavoro che non è certo di repertorio,
ma che è una curiosa apertura sull’attività di compositore
di uno dei più grandi virtuosi del secolo scorso, noto più
per le sue mirabolanti trascrizioni che per le sue composizioni originali.
A questo punto i nostri possibili identikit sono tanti. Zimerman potrebbe
essere uno di quei pianisti tutto finezze e cure dei particolari, magari
un po’ salottieri, ma capaci di sciorinare sulla tastiera le mazurche
di Chopin con la stessa disinvoltura di un Paderewsky? Non sarà invece
un cuore impavido, capace di buttarsi nella grande forma tutto d’un
fiato, un temperamento dionisiaco, diciamo alla Sofronitzky? O che sia invece
un novello Gieseking, un neoclassico più a suo agio nella clarté
francese che non nel torbido delle passioni? O ancora un cercatore di perle
rare, uno di quegli interpreti border line impegnato a rispolverare e riscoprire
autori negletti? O per finire un atleta del pianoforte, un infallibile e
spavaldo macinatore di scale, ottave e arpeggi?
Ebbene, Zimerman non è né l’uno né l’altro,
ma tutti questi insieme.
Già dagli inizi della sua carriera internazionale, lanciata dalla
vittoria del Concorso «Chopin» a soli diciott’anni, Zimerman
si faceva notare per la sua assoluta originalità. Un’originalità
che non era il segno di una personalità dirompente o provocatoria,
come un Glenn Gould, tanto per intenderci, ma piuttosto il riflesso di una
capacità sopraffina nel variare registri, stili e espressioni, cosa
quanto mai rara per un pianista giovane, poiché come si sa la libertà
di muoversi tra il molteplice è un dono della maturità. L’agilità
con la quale il giovane pianista polacco riusciva invece a passare da un
modo di suonare a un altro, all’interno non solo dello stesso concerto,
ma anche dello stesso brano musicale, destava lo stupore di tutti i critici,
ormai del resto rassegnatisi a pianisti monocolori, fatti con lo stampino
dei concorsi internazionali e dei cd. Lo stupore diventava tanto più
forte a pensare che Zimerman a poco più di vent’anni dimostrava
un gusto impeccabile, una padronanza tecnica e uno sguardo storicamente
appropriato e profondo perfettamente in grado di mantenere il suo talento
camaleontico dentro gli argini della misura.
Per fare un esempio, una Partita di Bach sotto le sue mani poteva suonare
nelle esposizioni sobria, essenziale e classica come uscita dalle dita di
Lipatti e poi cambiare completamente faccia nelle riprese dopo i ritornelli,
con un fraseggio pieno di rubati e pedale di risonanza, come se sullo sgabello
si fosse accomodato Busoni in persona. Un programma di concerto, poi, avrebbe
potuto anche comprendere senza nessuna impressione di arbitrarietà
una Sonata di Beethoven, musiche di Chick Corea e una prima esecuzione di
un compositore polacco.
Chi oggi conosce Zimerman ha però davanti ai suoi occhi un’immagine
abbastanza diversa. Del giovane trasformista impassibile, non c’è
più quasi traccia e quella via da lui inaugurata è ora battuta
da altri pianisti più giovani. Il suo percorso artistico, la collaborazione
con alcuni dei grandi direttori del passato, il suo perfezionismo lo hanno
spinto verso altri territori. Chi volesse oggi identificarlo lo troverebbe
tra i classici, schierato con quelle persone d’arte e di cultura che
vivono il loro impegno come un’alta missione contro la barbarie incipiente.
Così le sue esibizioni pubbliche si sono fatte più rare, lo
stile più austero e levigato, i suoi dischi ormai sono eventi, il
coronamento di tanti sforzi cui affidare una parola definitiva. A questo
ideale di compiutezza il maturo Zimerman ha sacrificato la sua giovanile
varietà, alla ricerca di un’unità perduta, incamminato
sulla strada infinita della perfezione. |
