Sistema Musica

torino settembre musica

Vivaldi, Lehár, Britten
Eros, glamour e innocenza per tre gioielli da palcoscenico

di Angelo Chiarle

Un tubo opaco al cui interno alcuni specchietti piani disposti ad angolo acuto impazziscono a riflettersi addosso gli estrosi colori di una piccola congerie di oggettini colorati (meglio se vitrei), mandati in fibrillazione dal fanciullo, che aguzza l´occhio a scrutare la fantasmagorica simmetria dei disegni generati dal movimento rotatorio della sua mano. Come metafora del teatro musicale può funzionare. Perché in fondo, è molto simile a quello d´un caleidoscopio il meccanismo dell´opera in musica, un "gioco" raffinato sempre uguale e sempre diverso, in cui è bello perdere lo sguardo.
Il suo fascino è irresistibile quando gli "oggettini" (di nome, che so io, Licida, Megacle, Aristea, Argene) sono cesellati da un sublime artifex del verso quale Pietro Metastasio, sapiente nell´intrecciare una trama ricca di colpi di scena (quattro giovani innamorati, travestimenti, svenimenti, falliti suicidi, attentati al re, condanne a morte, incesti di poco sfiorati) e proiettata sullo sfondo aulico dei giochi di Olimpia. Un caleidoscopio davvero ben congegnato quello dell´Olimpiade, scritta per il compleanno dell´imperatrice Elisabetta, moglie di Carlo VI e rappresentata per la prima volta a Vienna ai giardini della Favorita il 28 agosto 1733. Non stupisce che quel "fanciullo divino" che risponde al nome di Vivaldi non abbia resistito alla tentazione di far roteare anche lui il sublime "giocattolo" metastasiano nella sua Venezia il 17 febbraio 1734 al Teatro Sant´Angelo, arricchendolo di tutta la fantasmagoria di colori e timbri di cui solo le sue irresistibili note sono capaci.

Ancora Vienna, però circa due secoli dopo, al Theater an der Wien. Victor Léon e Leo Stein sono i due "artieri" della parola che subentrano nel forgiare un altro intrigante caleidoscopio, cui mette mano un (fino ad allora) oscuro direttore di banda militare d´origini ungheresi, Franz Lehár. Il 30 dicembre 1905 Die Lustige Witwe per lui è il successo inatteso, che gli cambia la vita e che lo consegna alla storia... Potenza ancora del sublime giocattolo! Quand´è genialmente confezionato, s´intende. All´epos subentra il blasone dell´aristocrazia felix del bel tempo che fu, all´Arcadia greca una parigina e in controluce una balcanica. Tutte rigorosamente auree (in senso decisamente monetario, vista la cospicua eredità in ballo). Il motore è sempre l´amore tra due coppie, connotato però in chiave più sensuale, Camille e Valencienne, Danilo e Hanna (la giovane e ricca vedova, solo alla fine "allegra"). Una strepitosa fantasmagoria musicale di echi pucciniani, debussiani, richard-straussiani, di grandeur wagneriana e di sano folklore balcanico. Non senza una giusta (considerati i tempi) spruzzatina di ethos nazionalistico.

Sedurre insieme adulti e bambini con la stessa bellezza. Ecco un´altra delle grandi potenzialità del magico giocattolo operistico. Benjamin Britten è stato tra i compositori più acuti a coglierla e abili a sfruttarla. Prendiamo - gli propone nel 1949 il librettista Eric Crozier - sette bambini e quattro adulti. Facciamoli giocare a inventare un´opera con tutti i crismi: testo, arie, pezzi d´assieme, cori, parti recitate, partitura strumentale per quartetto d´archi, pianoforte a quattro mani e percussioni. Coinvolgiamo nel gioco anche gli spettatori in apertura, chiusura e in due interludi, così... per infrangere la "quarta parete" tra pubblico e palcoscenico. Mettiamoci pure un tema importante (lo sfruttamento dell´infanzia) e una fabula dal pathos dickensiano. L´estro di Britten, arguto, ingenuo e malizioso a un tempo, imprime a quest´insolito caleidoscopio una "rotazione" eccezionale. Leggerezza fiabesca, humour e sincera commozione, nostalgia per l´innocenza e la spontaneità pura, in un gioco di complesse stratificazioni linguistiche che da Verdi e Puccini spaziano fino a Berg e Stravinskij. Una piccola gemma, questo Piccolo spazzacamino.

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