Sistema Musica

torinosettembremuscia

Dmitrij Shostakovich
Un compositore controverso fra epistolari e concerti

di Oreste Bossini

A distanza di oltre trent´anni dalla morte e di quindici dalla dissoluzione dell´Unione Sovietica, sembra ancora lontano il tempo in cui la figura di Sostakovic sarà considerata in maniera univoca. L´attualità della sua musica, un tempo dileggiata dagli esponenti dell´avanguardia per non aver mai cessato di essere tonale, è testimoniata dal crescente successo presso il pubblico, a cui fa riscontro l´interesse quasi morboso degli studiosi. Tuttavia non esiste un autore del Novecento, neppure il "nazista" Carl Orff, che abbia diviso i critici in modo così accanito, a causa della sua posizione rispetto al regime totalitario in cui ha operato. Qualunque discorso su Sostakovic si trasforma quasi sempre in una polemica politica. Le colpe del Comunismo ricadono anche su di lui o no?
Sostakovic ha senza dubbio rappresentato il simbolo stesso della musica sovietica. Nessuno ha incarnato meglio, in ogni fase della sua vita, comprese quelle più difficili, il modello esemplare del compositore di regime. Ne fu ripagato con un´infinita serie di onorificenze, cariche, premi e vari benefici di nomenklatura. Per paradosso, tanto più i burocrati del regime gli lisciavano la schiena con il bastone, quanto più Stalin in persona gli allungava una carota. Al tempo stesso, l´immagine di Sostakovic si è nel frattempo rovesciata nel suo opposto, trasformando il musicista in una sorta di emblema della resistenza silenziosa al dispotismo sovietico, soprattutto a partire dalla pubblicazione in Occidente, nel 1979, di Testimony: The Memoirs of Sostakovich. Il libro di Solomon Volkov ha dato la stura a un infinito dibattito sul vero significato di ciascuna nota delle sue partiture. La questione Sostakovic, circoscritta in un primo tempo nell´ambito dei russi emigrati in Occidente, è dilagata dopo la caduta del Muro in tutti i settori della vita musicale, attecchendo particolarmente bene nelle università americane. Per citare un esempio della ossessiva ars interpretandi della musica di Sostakovic, la musicologa Sof´ja Chentova, la sua biografa "ufficiale" sovietica, ha sostenuto che l´opera incompiuta I giocatori, abbozzata nel 1942, di cui è rimasto il tronco isolato dell´Atto I, costituisse una parodia della Conferenza di Monaco del 1938, in cui Hitler, Mussolini, Daladier e Chamberlain avevano deciso le sorti della Cecoslovacchia. Come si vede, persino la musicologia ortodossa sovietica ricorreva per la musica di Sostakovic al doppio livello di lettura.
Forse val la pena di ascoltare un filosofo, Leo Strauss, che in varie occasioni ha riflettuto sul tema del rapporto tra cultura e totalitarismo. Strauss, emigrato nel 1938 negli Stati Uniti per sfuggire alla persecuzione nazista, conosceva bene l´attualità di questo problema. In un saggio dedicato al rapporto tra linguaggio e dispotismo, Strauss metteva in evidenza come il rapporto tra "essoterico" (cioè pubblico) ed "esoterico" (cioè segreto) non riguardasse soltanto i filosofi antichi, a cominciare da Platone, ma che la distinzione fosse rimasta viva anche nel pensiero moderno. Il pensiero esoterico, per essere veramente efficace, aveva spesso assunto le forme di quello essoterico. Citava il caso di Leibniz, la cui vera opinione sulla dannazione eterna, per un principio di giusta "prudenza" filosofica, era stata mascherata dietro l´apparente difesa del dogma religioso della Chiesa. «Persino all´ingegno più acuto – aveva scritto Lessing di Leibniz – risulta spesso molto arduo scoprire il suo vero pensiero».
La frase sembra particolarmente appropriata anche nel caso di Sostakovic, specie considerando la difficoltà di attribuire a fenomeni musicali non verbali concetti astratti come ironia o stili sfuggenti come quello della parodia.
In realtà il dibattito acceso attorno all´interpretazione dei lavori più controversi di Sostakovic, dimostra soprattutto la complessità della sua figura d´artista e l´urgenza di rileggere la sua opera con animo meno influenzato da fattori contingenti e da animosità revisionista. Torino Settembre Musica potrebbe svolgere una funzione molto utile in questo senso, specie con la presentazione della nuovissima edizione italiana dell´Epistolario di Sostakovic, curata da una studiosa d´autorità indiscussa qual è Elizabeth Wilson.

---

---

Sistema Musica via San Francesco da Paola, 3 - Torino - e-mail: sistemamusica@comune.torino.it
Sito realizzato dalla Redazione Web del Comune di Torino.