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Il Requiem di Mozart secondo Hogwood

Nonostante abbia riscosso consensi anche nell’affrontare il repertorio del secolo scorso, il nome di Christopher Hogwood è inevitabilmente legato ai grandi compositori dell’epoca barocca, in particolare quelli che, di nascita o di adozione, possono definirsi suoi conterranei:
Purcell e Haendel. Ma, oltre al Bach “obbligatorio”, è impossibile − soprattutto per chi è specializzato nelle grandi opere vocali settecentesche − prescindere da Mozart e dal suo Requiem. I punti di contatto tra il capolavoro ultimo mozartiano e Haendel sono, come sappiamo, molteplici e Hogwood, che è un estremo conoscitore del caro Sassone, sa come esplorare il Requiem alla luce della sua esperienza haendeliana.

Assieme a Trevor Pinnock, Hogwood, a 69 anni, è il più eminente difensore britannico di una tradizione clavicembalistica importante e soprattutto di una cultura filologica che periodicamente torna a farsi discutere: «essere filologici – ha dichiarato – significa conoscere la musica ».

Solo collocando storicamente autore e composizione, dunque, si riesce a leggere nella maniera corretta la musica. Poi, come affermano altri accaniti sostenitori dell’aderenza ai testi e ai modi originari, interpretare in chiave moderna è lecito, purché non si pretenda di sdoganarlo come l’unico modo possibile e accettabile oggi. Punti di vista. Una cosa però è certa: grazie a musicisti come Hogwood noi oggi possiamo fare esperienza di quella leggerezza (che non vuol dire superficialità) delle grandi composizioni del periodo barocco e classico che molte interpretazioni moderne hanno spesso caricato di una gravitas del tutto fuori luogo.

E il Requiem di Mozart, che sì parla della morte, non può essere comunque vissuto come opera mortifera. (f.c.)

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