Per il teatro musicale contemporaneo, in Italia, sono tempi grami: in un quadro generale che vede aumentare i finanziamenti pubblici e privati a favore delle iniziative culturali, sempre meno risorse vengono destinate alla musica di oggi. A fronte del maggior flusso di danaro, sovventori istituzionali e sponsor privati pretendono giustamente che i bilanci siano in pareggio. Ed ecco che le produzioni operistiche contemporanee diminuiscono esponenzialmente, tanto che scorrendo i cartelloni delle Fondazioni liriche italiane si fatica a trovare una prima assoluta. Perché allestirla costa miliardi, il pubblico non risponde e gli incassi al botteghino sono quindi miseri. Non è più tempo di sprechi nemmeno per chi non è costretto a realizzare degli utili.

Volendo continuare a farlo, il teatro musicale, allora occorre prendere atto di questa situazione, aguzzare l'ingegno imitando Stravinskij che in attesa di tempi migliori seppe congelare l'organico lussureggiante del Sacre du printemps accontentandosi dei pochi esecutori dell'Histoire du soldat; bisogna accantonare, almeno per un po', le utopie e affrontare una realtà che impone di agire in scala ridotta, di "sondare il mercato" e di studiare bene i prototipi prima di riavviare la "catena di montaggio".

Piccolo Regio Laboratorio è il luogo in cui fare esperimenti in vitro che se daranno buoni risultati potranno essere applicati in un contesto produttivo più grande, che coinvolgerà più persone. È per questo che ai compositori e ai coreografi, ai registi e ai librettisti, ai musicisti e ai danzatori, agli scenografi e agli attori che calcheranno le nostre scene abbiamo chiesto di cercare di ristabilire un contatto con la gente seduta in platea, di rendersi disponibili a spiegare, dialogare, rispondere, magari polemizzare. Soltanto insieme si può tentare un rilancio del teatro musicale contemporaneo, colmando una lacuna nel panorama culturale che non è solo della nostra Città o della nostra Regione.